荣国府有两位二爷，一位琏二爷，一位宝二爷，巧的是，这两位二爷的品性却是两种极端。
宝二爷贾宝玉，自幼视女儿如纯水，呵护体贴备至；琏二爷贾琏则大有乃父之风，秉性浪荡多情，女在其眼中不过是玩乐之物。
煊赫了四五世的贾府，子孙是一代不如一代，到了贾琏这一代，随便拎出一位子孙来，那都是纨绔浪荡子。“将整个宁府翻过来”的贾珍，与父亲有聚麀之诮的贾蓉，“一味和小老婆喝酒”的贾赦，谁不是流荡花丛的色中饿鬼？
可有意思的是，这么多的轻浮浪荡子，作者却只描写过贾琏和一众女子的床笫之事。
或许是报复性心理，贾琏时常背着王熙凤出轨其他女子，仅文中所描写的就有三位，而且，多姑娘、鲍二媳妇和尤二姐。而关于贾琏出轨这几位女子的情节，作者都安排在了床上。
贾琏与鲍二媳妇偷情，是在自己家床上，两人事后闲话，诅咒王熙凤早起，为此闹出一场大戏；
偷娶尤二姐，新婚之夜，见到尤二姐模样焕然一新，非常得意，“搀入洞房，是夜贾琏同他颠鸾倒凤，百般恩爱，不消细说。”
更有与多姑娘偷戏时，作者极尽露骨之笔，写出贾琏的丑态，连批书人脂砚斋都见之大呼：
一部书中，只有此一段丑极太露之文，写于贾琏身上，恰极当极！
即便是后来跟秋桐一处，文中也没漏过挖苦贾琏的丑态：“饿眼将穿，谗涎空咽”。
这就是贾琏，在贾府一众浪荡，作者仅在其身上用“丑极太露”之文，其轻浮不堪，于斯可见一斑。
可是，被三番五次写到床笫之事的贾琏，竟然也有被作者宽待的时候，其与王熙凤的两次床笫之事，作者都仅仅隐晦地表达出来。
在第七回，贾琏初次登场，用的是“只闻其声不见其人”的方式。周瑞家的给王熙凤送宫花，刚至王熙凤院子，便见堂屋的门槛上坐着小丫头丰儿，这丫头见着她走来就赶紧摆手啊，示意她往东屋去，周瑞家的一看，以为二奶奶午觉还没睡醒呢。
刚走进东屋和巧姐的奶娘说了两句话，就听见堂屋的门开了，只见平儿从里面端着盆子出来，让丰儿舀水进去，继而屋里传出了贾琏的笑声。
这一处文字，没有一字风月文字，但明眼人一看就明白，贾琏夫妇是在大白天恩爱呢。
又有第二十三回，元春省亲过后，之前买来的小道士小和尚需要集中管理，贾琏在说起这件事时，王熙凤要求其先将过派给贾芹，并保证后面大观园种树的活，会派给贾芸。贾琏便笑：
“果这样也罢了。只是昨儿晚上，我不过是要改个样儿，你就扭手扭脚的。”
就轻描淡写的一句话，很容易就被人忽略过去了，但是由此可见贾琏和王熙凤昨儿晚上又在做什么。
贾琏与王熙凤的两次床笫之事，作者都用了最隐晦的写法，究竟是为什么？
可以肯定，作者绝对不是给贾琏面子，那么就只能是照顾王熙凤了。这究竟是什么缘故？其实，脂砚斋一句话已经给出答案。
在第七回贾琏夫妇的白日秘戏描写中，脂砚斋批道：
“妙文奇想！阿凤之为人，岂有不着意于“风月”二字之理哉？若直以明笔写之，不但唐突阿凤身价，亦且无妙文可赏。若不写之，又万万不可。故只用“柳藏鹦鹉语方知”之法，略一皴染，不独文字有隐微，亦且不至污渎阿凤之英风俊骨。”
脂砚斋说得明白，王熙凤此人，她的才智过人、城府深沉、处事练达，一定程度上说明了她对物欲追求的热烈程度，而她的体格风骚及风情万种的外形，说明了她活得比一般女子要大胆和放肆，这样一个年轻女子，不可能不着意于“风月”二字。如果不提及这一点，那王熙凤这个人物的形象，会减色几分，不够饱满和生动。
但是，如果像描写贾琏与多姑娘、尤二姐的床笫之事一样描写王熙凤，那又唐突了佳人，因为王熙凤这样一位集才干和美貌、心机和口齿于一身的大家闺秀，断不会与多姑娘、尤二姐之流一般烟视媚行。
那该怎么写？唯有“柳藏鹦鹉语方知”的方式最妙，一片柳荫看不见鹦鹉，但是能听见传出来的鹦鹉叫声，就说明了一切。正如午后的一盆水，贾琏的笑声，我们就能意会，哦，不过是那么一回事。再第二十三回中，贾琏突然问的一句话，王熙凤不说话笑着啐了一口，大家闺秀的娇羞矜持一览无遗，但是仍能看出王熙凤也有着美艳少妇都会有的情趣。
所以，有着侠士的英风和文士的俊骨的王熙凤，深受作者所喜，多姑娘、尤二姐之流岂能与之相提并论？即便是在描写其与贾琏的床笫之事，也要煞费苦心，含而不露，微微点逗，用尽了隐晦的笔墨了。
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