大灾害成为了大灾害级的大灾害。 甄子丹饰演的父亲，为什么会让人反感？
甄子丹参与的电影《搜救》在上映前被很多人期待，主要原因是甄子丹是一部很少热映的电影。 再加上题材也以电视剧为主，大家都很期待甄子丹的演技，电影上映后，吐槽声无数。 还有很多观众表示不喜欢甄子丹在剧中扮演的角色，为什么会出现这些问题呢？ 我们在尽量不电视剧化的前提下看这个问题吧。
主题不明确本质上，这部电影的原因是父亲不经意的行为，很多父母和孩子的相处方式和教育方式似乎是错误的，但这也和父母不爱孩子的道理是一样的。 打孩子的行为也是一种父爱的表现。 但是，这位父亲用错误的方法造成了悲剧。 此后，父亲不惜一切地找人寻找孩子的过程，也是父亲对孩子的爱。 在这个过程中甄子丹的表演是线上的，但糟糕的是救孩子的过程过于平淡，在剧情进行的时候抓不住重点，导致了影片的结尾和主题的割裂。
很多人以为这是一部歌颂搜救团队的电影，其实这是父亲的成长之路，孩子失踪后，父亲心急如焚、情绪不稳定，甚至因为与救援团队的摩擦而牺牲人员。 这其实也是人物身上所描写的部分，因为它的目的是从侧面表现简所扮演的角色、人物性格的弱点
但是电影在找孩子的时候，有点忘记了电影的初衷是什么。 实际上，如果结合上下文的话，就会发现所有的因果关系都来自“爱”字。 所以，这部电影的基调已经基本确定。 例如，在讲述人与狗感情的《南极大冒险》中，主人公是狗雪橇，由于发生了意想不到的事情，主人不得不把它们扔掉。 这中间的剧情无论如何表现狗的生存和各种娱乐性，电影从一开始就确定的主题不会改变。 只有主题不乱，才有让观众信服和感动的感情支撑。
这部电影恰恰侵犯了它。 也就是说，导演想在电影的中途增加戏剧性的东西。 或者，想要让观众思考的内容，极力制造矛盾。 这样的话，电影的重点在哪里，简单来说什么都想要，但最终什么都变成了一半。 最后出现的效果是，观众在观看的时候不仅没有被父爱感动，甚至不知道是否应该帮助。
之所以忽视人物的自我拯救，是因为影片中间蛇添足的情节越来越多，根本没有描写出电影真正需要塑造的地方。 也就是说，甄子丹这个角色在寻找孩子的过程中，实际上也是一种自我拯救。 我们谈到了这个人物性格的弱点，他打孩子等一系列表现，都是人物的潜在问题。 既然电影表现出来了，那么这个角色之后是成长，还是自我拯救，还是蜕变，不是结束后看起来什么都没发生，而是下次兴奋的时候就像打孩子一样。
其实，这种灾难性的电影，无论国内外，所有优秀的同类作品都保存了一点点。 那就是以什么作为电影的核心。 其中有些以爱情、友情、亲情为背景，有些则以严肃的题材，比如“火车难题”来引发观众的思考。 电影的方向决定了，就要以一切为主题服务。 请问一下在哪里拍比较好。《泰坦尼克号》侧重于船为什么会沉的问题，如果很少描写男女主角恋爱的过程，会被杰克和露丝的爱感动吗？
《搜救》也是同样的道理。 观众痛恨父亲，是因为影片中原本应该着重塑造的角色，让寻找孩子的过程成为父亲的自我救赎，最终加深亲子感情的故事，观众在灾难和事故中感受亲情的故事，完全被排除在外。 角色从开始到结束完全没有成长，表现得很平淡。在这种情况下，甄子丹的演技再好，在人物身上感受不到感情的过程也会感到空虚。
事实上，这个故事要按照常用的逻辑很好地讲述故事并不容易。 就像偏执的父亲、任性的儿子一样，如果不是因为这次事故，在他们未来的道路上一定会绊倒。 但也正因为这起事故，让大家反思自己的错误，在大团圆后把家人紧紧联系在一起，即使是俗套，也很好用，很容易打动人心。 考虑现实因素，而不是完全推翻
是的，我知道了。 以上是对《搜救》的几点看法，也欢迎大家在评论区发表自己的意见。 如果喜欢的话，希望一键可以三联。 感谢大家的支持和鼓励。
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