二十世纪六七十年代，是香港电影发展的黄金期。除了喜闻乐见的港式喜剧以及港式厉害片，最引人注目的就是以《英雄本色》为代表的香港警匪片。
《英雄本色》几乎可以算作浪漫主义警匪剧的开端。他善于塑造角色性格突出对立的人物形象，好与坏的极致对立往往引发一系列的悲剧。影片当中宏大的枪战，搏斗场面都使之成为吴宇森暴力美学风格的经典之作。
在八十年代，“发哥”甚至火到了国外。我们甚至可以草率的下一个结论，《英雄本色》是港剧真正发声的一部作品。
《英雄本色》分为三部，最经典的还是第一部。现在风靡网上的“发哥”经典语录也大致出自于第一部作品。这部影片主要是以狄龙，周润发，张国荣三人为主演，讲述了往昔的黑道大哥“宋子豪”出来后的故事。
在这其中，他一方面要面对着曾经出生入死的兄弟；一方面又不得不面对着自己的亲生兄弟，一心想成为警察的弟弟宋子杰的恨意。在这两方面的交织之下，在黑白两条路上不断犹豫，最终坚持着内心，选择做一个好人。
第二部影片当中，以宋子杰和宋子豪，小马哥三人联手调查取证一家假钞基地的故事。如果影片第一部主要是讲了兄弟情，那么第二部就将这种感情完完全全上升至一种精神，一种英雄主义。
第二部影片最后，三人一起出现在大宅门前。三人都失去了自己的至亲，宋子豪失去了自己的亲生弟弟，小马哥失去了自己的大哥，龙四失去了自己的女儿。他们不仅为至亲，更为兄弟。影片最后，在横尸遍地，血流成河的大宅里，三个人坐在沙发上，静静的等待着警官的到来。
这两部影片给我最大的冲击，是让我看到了中国影视文学当中，有着从古代延至现代的一种英雄主义。
在古代文学当中，以《赵氏孤儿》为例，就有为友杀子的情节，这种“忠”与“义”相交织的精神几乎是古代衡量人品质的最高标准。到了《忠义水浒传》，这种精神，更加上升巅峰。
在香港电影，尤其以警匪剧为主的港片，似乎像我们展示了这一条中国文化当中漫长的英雄长链。
在外国文学当中，虽然也有“忠义”说，但很少有这样具体的作品去阐释这两个词语。
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