87版《红楼梦》是一部经典剧作，是中国电视史上的绝妙篇章，三十年来依旧经久不衰。无论是演员，妆容，服装，还是音乐，道具，细节都无与伦比，堪称经典。
可以说，有了杨树云和史延芹，才有了红楼的这些真正美人。
杨树云的化妆和史延芹的服装，珠联璧合，让87版《红楼梦》每个镜头，都成为最美的画面。
服装师史延芹为《红楼梦》设计了2700多套服装，有多少套服装，杨树云就有多少套妆容，两人为每个角色的塑造，起了锦上添花的作用，使服装和妆容，与《红楼梦》本身，音乐成为经典的一部分。
87《红楼梦》剧中的服装，是一场盛宴，带给我们视觉上的冲击和美的享受，时至今日，当我们看到古装剧，一个角色才能够剧始，到剧终，来来回回只有两三套服装的时候，情不自禁就会想起87版《红楼梦》。
史延芹给王熙凤设计了七十多套衣服，36集，平均每集会换两套服装，林黛玉的衣服有40多套，薛宝钗的衣服，也有近30套，不同的场合，有不同的服装。
“秦可卿出殡”是剧中最盛大的场景之一，史延芹设计了700余套的衣服，上至达官贵族，下至升斗小民，每人一套别具风格的衣服。
另一个大场面“元妃省亲”，她也设计了500多套服装，无一重复。
700余套和500余套，这个数字背后，凝聚着史延芹无数的汗水。更关键的是，这些衣服，绝大多数，只出现了一次。
当时，设计这些服装的时候，史延芹绞尽脑汁，因为红楼梦没有具体的年代，那么，让演员们穿什么风格的衣服，成为史延芹首要考虑的问题。
史延芹说：
完全还原原著的文章，第一个不一定好看，因为要上镜，你就要普及给大家一个美感，但是在《红楼梦》里，原著说它无年代可考，所以它这个里边有清代的描写，也有明代的描写，所以你像北静王穿一套戏装，白莽就是戏装、戏服，所以很难朝着那个年代搞。当时我们商量来商量去，决定参考中国历代各个朝代最美的东西、精华的东西，然后经过自己的设计，创作出一个《红楼梦》的年代，自己创作出一个《红楼梦》年代的服饰。
于是，她翻阅了很多关于古代服饰的资料，并到各地的博物馆，去详细观察古代的服饰，还多次去上海访问红学家邓云乡等人的意见，最终，她参考中国历代各个朝代最美的东西，经过自己的设计和规划，大胆地创作出一个“红楼梦年代”的服饰。
当时的影视作品中的服装，多数都是平面裁剪，宽襟阔领，无法突出角色特点，而且色调单一，很容易造成视觉疲劳。
针对这些问题，史延芹进行了改造，立体裁剪，瘦身细腰，分剧情设计每一套服装，用不同色调概括群体，生活化的风格，多彩的颜色，造就有层次的画面，独有的“红楼梦时代”服装，就这样诞生了。
于是，史延芹去苏州一个剧装厂，做这些衣服，她提前画好了图纸，标好尺寸。可剧装厂的老师傅一看图纸，对她说，不行的的，这样是不对的。
史延芹陪着笑，问，怎么不行？老师傅说，这些衣服太小，没法穿。史延芹说，没关系，我们那些孩子都很小，我就是要体形，要穿上很合体的那种，像旗袍一样的。
老师傅一听这话，把手中的料子放在一边，看着史延芹说：“不行，不好这样做的，这样做，我们就完蛋了。”
也难怪老师傅不接受史延芹的这种设计，毕竟，长久以来，他们接触的都是那种宽大的戏服，从来没做过这种瘦身细腰的服装，所以，他不接受史延芹的设计图，情有可原。
史延芹急了，和老师傅商量，这样，你给我裁两套，我拿回去剧组给演员穿，假如这两套衣服，演员穿着不好，我自己掏钱，不用你赔。
在史延芹的好说歹说下，老师傅才勉强同意，裁剪了两套衣服。
史延芹把这两套衣服，拿回剧组，给演员穿上，大家都觉得特别好看。这样，剧装厂才敢大批量的裁剪这些衣服。
史延芹根据人物性格设计不同的服装风格，她用服饰来表现人物性格内心深处的东西。
林黛玉是高雅脱俗的美，所以衣服颜色多为白、淡蓝、淡绿，很少红色，图案以梅兰竹为主，贾宝玉是“怡红公子”活泼单纯，衣服颜色多为大红色与白色的结合，薛宝钗喜欢半新不旧，所以她的每件衣服，都低调奢华，图案也多选牡丹，芍药等鲜艳种类，王熙凤性格泼辣，颜色选择比较强烈的，诸如黑色、石青、桃红……
除了这些主要角色，剧中的丫环，婆子，下人等配角，史延芹也毫不含糊，她听从了红学家徐恭时的建议，从人物名字上，考虑颜色搭配。
比如“袭人”，不说姓“花”嘛，可以加点粉色，红色，“紫鹃”可以用紫色，“黄莺儿”可以用黄色，“鸳鸯”可以用绿色，“小红”当然以红色为主了，“夏金桂”就用桂花的颜色等等。
在给婆子这些奴仆设计衣服时，史延芹为了区分荣宁二府的奴仆，宁国府奴仆基调一律以灰紫色为主，荣国府的婆子以灰绿色为主。这样，这些女仆们是那个府的，就一目了然。
连剧中三个嬷嬷，史延芹都特意做了不同的设计，赵嬷嬷以灰紫色为主，搭配深绿色，这样的颜色，有一种老谋深算的感觉，说明这个嬷嬷的资历很深。李嬷嬷是荣国府的灰绿色。赖嬷嬷的服装颜色，与赵嬷嬷有些相似，也是灰紫色，但搭配不一样。
87版《红楼梦》中的每一件衣服，都完美无瑕，堪称一绝，倾注了史延芹的艺术审美和追求。
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