工笔仕女画起源很古，技巧成熟、格式完整的仕女画，当推东晋顾恺之的《女史箴图》，他曾说过，画人最难，应该补充一句，画仕女尤难。
据《西京杂记》所记载，汉代宫廷画家毛延寿便开始创作仕女画。另外，从湖南长沙马王堆一号汉墓出土的彩绘帛画以及楚墓出土的《凤夔人物帛画》中所绘的女性形象看，我国仕女画不单历史悠久，而且早在两千多年前就已形成了以线造型为表现形式的特点。
仕女画作为中国传统人物画的分科，较之山水、花鸟等画科发展得更早，并在整个中国传统人物画中占有很重要的地位。根据中国美术史论记载，“仕女”一词正式出现始见于北宋《宣和画谱》中黄居寀所作《写真仕女图》和徐崇矩所作《采花仕女图》。
随着人物画的发展，仕女画的内容、风格、含义、形式，逐渐丰富多彩起来。历代出现过不少专画仕女画的名家，许多人物画家也兼擅仕女画。仕女画通过塑造优美的女性形象，反映了当时女性的现实生活，意趣及审美观。
仕女画在造型上追求阴柔之美，要画出婉约温情的神韵，楚楚动人的容颜，把握人物的形体与气质是至关重要的。历代仕女画家留下的优秀作品是我们学习借鉴的最好范本，了解历代女性生活的世俗、服装、头饰的演变过程，并对历代描写女性的诗词、戏曲、小说、神话、传说认真阅读、品味，从而拉近古人与我们的距离，创作出有时代感的仕女人物画。艺术最可贵之处在于不断地对新形式的探索和独创。
古人创造的风格可以借鉴，如魏晋的拙朴、唐代的丰腴、宋代的韵致、元明的清逸、清代的雅秀都能给我们启示。
一幅作品或表现形式是否有现代感，并不取决于表现对象的更换，而在于画家本身是否有现代人的思想意识、感情及审美要求。即使我们画的是一幅古代仕女画，也可以具有现代的情趣，无论是立意、笔墨、造型、构图、处理手法，都要能体现出自现代人之手。为此，希望有更多更好的仕女画作品问世。
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